Pretraga  
Dnevnik
Kratak film o gostovanju Presernovog gledalisca i Olivera Frljica sa predstavom Izbrisani u Srbiji i kod nas u CZKDu
2.decembar 2013.
ZABRANA PREDSTAVE OLIVERA FRLJIĆA U POLJSKOJ
28.novembar 2013.
SAOPŠTENJE UPRAVNOG ODBORA ASOCIJACIJE NKSS POVODOM KRŠENJA ZAKONA O KULTURI
13.novembar 2013.
Ana Tasić Sudbina izbrisanih iz registra Slovenije 15.10. Politika
15.oktobar 2013.
Povodom predstave Olivera Frljića o „Izbrisanima“ Paraziti su među nama Ivana Matijević DANAS
15.oktobar 2013.
BORIS A. NOVAK IZBRISANI – ETNIČKO ČIŠĆENJE À LA SLOVÈNE
10.oktobar 2013.
Borka Pavićević "Što te nema" Danas 19.07.2013.
22.jul 2013.
Borka Pavićević "Na Gvozdu" 12.07.2013. Danas
13.jul 2013.
GOSTOVANJE PREDSTAVE "IZLET U RUSIJU" MIROSLAVA KRLEŽE U REŽIJI JOVANA ĆIRILOVA NA 2.FESTIVALU "MIROSLAV KRLEŽA" U ZAGREBU, NA GVOZDU
11.jul 2013.
OBELEŽAVANJE 18.GODIŠNJICE OD GENOCIDA U SREBRENICI NA CENTRALNOM TRGU RAULA VALEMBERGA U STOLKHOLMU
11.jul 2013.
Dejan Ilić "O kulturi posle zločina" PEŠČANIK
1.mart 2013.
Saša Ilić "Kultura je u opasnosti" -PEŠČANIK
1.mart 2013.
BETON:MIXER: ZIMSKA PREPISKA Aleksandra Sekulić i Saša Ilić Otkrivanje Letnjeg filma (Nyári mozi) Sabolča Tolnaja
26.februar 2013.
"Presude u korist moćnika" G. Vlaović
4.februar 2013.
Svijest o kontinuitetu patriotskih orgija/Nenad Obradović (preuzeto sa E-novina)
29.januar 2013.
Beše skoro propast sveta - propao je, nije šteta...
1.januar 2013.
ULOGA JNA U RASPADU JUGOSLAVIJE/PRESS CLIPPING
8.novembar 2012.
"KIŠOV OKTOBAR"
5.novembar 2012.
“MAFAF – Nevidljiva istorija, Pogled iz Beograda”/pdf izdanje
3.oktobar 2012.
SLOBODAN ŠIJAN: FILMSKI LETAK
1.oktobar 2012.
INTERVJU (VIDEO) SA SANDROM STERLE NAKON JUČERAŠNJEG PEFORMANSA "VISITING REALITY"
25.septembar 2012.
SUTRA POČINJE BITEF! 12.SEPTEMBAR U 20H
11.septembar 2012.
Dnevni list Danas: Kacin: Ovakva Srbija ne može u EU
28.avgust 2012.
"Slobodan Šijan: Filmski letak" u Puli
3.avgust 2012.
ACTA odbačena u Evropskom parlamentu
5.jul 2012.
OLIVERU FRLJIĆU-NAGRADA BILJANA KOVAČEVIĆ -VUČO
26.jun 2012.
CENTAR GRAD (TUZLA): JAVNA UČIONICA -JAVNO DOBRO
21.jun 2012.
JUGOREMEDIJA I NOVE POLITIKE SOLIDARNOSTI: "IZLET U RUSIJU" MIROSLAVA KRLEŽE U REŽIJI JOVANA ĆIRILOVA u proizvodnim pogonima PENPHARME u Zrenjaninu
12.jun 2012.
TREĆI FESTIVAL STRIPA "NOVO DOBA" -PRILOG NA B92
6.jun 2012.
BJORN MOSSEBERG: IZLOŽBA FOTOGRAFIJA:100 FOTOGRAFIJA SRBIJE
30.maj 2012.
NEW POLITICS OF SOLIDARITY: I NEED A COUNTRY RIGHT HERE!
23.maj 2012.
GLAS ZA PROMENE
14.maj 2012.
FOTOGRAFIJE SA PREMIJERE PREDSTAVE "IZLET U RUSIJU" MIROSLAVA KRLEŽE U REŽIJI JOVANA ĆIRILOVA/ FOTO: Srđan Veljović
11.maj 2012.
MEDIJSKA ARHEOLOGIJA U SARAJEVU
27.april 2012.
Zorica Jevremović: ZA PRAMEN KOSE
17.april 2012.
GOSTOVANJE MILUTINA MILOŠEVIĆA U EMISIJI "HOĆU DA ZNAM" NA TELEVIZIJI B92
22.mart 2012.
POČETAK PROBA "IZLETA U RUSIJU" MIROSLAVA KRLEŽE U REŽIJI JOVANA ĆIRILOVA
19.mart 2012.
SEMINAR: SEKO MEHANIZAM I KORIŠĆENJE PRETPRISTUPNIH FONDOVA EU"
15.mart 2012.
FOTOGRAFIJE: MINI TEATAR IZ SLOVENIJE: MACBETH POSLE ŠEKSPIRA
14.mart 2012.
INTERVJU : Ivica Buljan LJUDSKO TELO JE PROVOKACIJA
12.mart 2012.
INTERVJU SA MILENOM ZUPANČIČ
7.mart 2012.
(NE)VIDLJIVI STRIP O POD-SLUČAJU UGRIČIĆ
29.februar 2012.
SNIMAK TRIBINE "DOK BELI ANĐELI SPAVAJU" 25.01.2012.
2.februar 2012.
ZORICA JEVREMOVIĆ: JUGOSFEROM U VRATA
31.januar 2012.
VIDEO: JAVNO SNIMANJE EMISIJE PEŠČANIK "POD ASFALTOM KALDRMA -POD KALDRMOM SRBIJA (POLITIČKA POZADINA "SLUČAJA UGRIČIĆ" 26.1.2012.
30.januar 2012.
JAVNO SNIMANJE EMISIJE "PEŠČANIK" U CZKD:SVE NAŠE ANOMALIJE - POLITIČKA POZADINA SLUČAJA UGRIČIĆ
27.januar 2012.
ZLI DUSI I OTVORENI LOV
26.januar 2012.
ISKUSTVO DRUŠTVENOG CENTRA U NOVOM SADU
17.januar 2012.
UMETNICI O EU-U: POBUNA JE NAJVAŽNIJA EUROPSKA TRADICIJA
16.januar 2012.
DA LI ŽIVIMO U DRUŠTVU U KOM POMAŽEMO JEDNI DRUGIMA?
7.oktobar 2011.
IN MEMORIAM DRAGAN KLAIĆ (1950-2011) Katarina Pejović
29.avgust 2011.
NAKON IZLETA U AGRAM NA RUBU PAMETI
11.jul 2011.
izlet/rubu/agram/u/pameti/na -Izlet u Agram na rubu pameti ČOVJEK POSLIJE SVOJE SMRTI HODA GRADOM
7.jul 2011.
NARRATIVE REPORT: FREEDOM CONTAINERS: TRIP/EDGE/AGRAM/REASON/ON
7.jul 2011.
Internacionalni prolećni Laserski samit jeftine grafike Umetnost do kraja
16.maj 2011.
PERFORMANS "SVJEDOK" MIKIJA TRIFUNOVA
6.maj 2011.
PROJEKCIJA FILMA "GODINE KOJE SU POJELI LAVOVI", 3.maja u 19h
3.maj 2011.
IZLOŽBA FOTOGRAFIJA DRAGANA KUJUNDŽIĆA I SAMIRA DELIĆA "GRADSKI RUDARI"
28.april 2011.
NEW BORN - ČETIRI PRIŠTINSKA DANA NOVE POLITIKE SOLIDARNOSTI-REPORT
20.april 2011.
POČINJE PROJEKAT "NOVE POLITIKE SOLIDARNOSTI" U PRIŠTINI
15.april 2011.
IZLOŽBA "KO JE TEBI REIHL KIR" U SARAJEVU
18.mart 2011.
Pismo saučešća ambasadoru Japana
14.mart 2011.
Nove politike solidarnosti
23.februar 2011.
Sadržaoci slobode
25.januar 2011.
SEMINAR "HLADNI RAT - PROŠLOST, SADAŠNJOST, BUDUĆNOST"
1.decembar 2010.
Konferencija srednjoškolaca: „ Mladi Srbije: Vidi, pokreni i promeni“ CZKD, 10 – 12. decembar 2010. godine
30.novembar 2010.
Autonomni ženski centar u CZKD-u
29.novembar 2010.
Beogradski centar za ljudska prava u CZKD-u
28.novembar 2010.
GLASOVI ŠVEDSKE
13.oktobar 2010.
Otvaranje izložbe "Ko je tebi Reihl-Kir?" u Zagrebu
17.septembar 2010.
"Will You Ever Be Happy Again" osvaja prestižnu holandsku nagradu „BNG Nieuve Theаtermаkers Prijs 2010“
14.septembar 2010.
CZKD (PAVILJON VELJKOVIĆ) - STARI I NOVI KROV, PRE I POSLE ADAPTACIJE
4.septembar 2010.
NOVA INTERNET PREZENTACIJA IZDAVAČKE KUĆE "BIBLIOTEKA XX VEK"
28.septembar 2009.
PROMOCIJA KNJIGE "VJEŽBANJE EGZILA" DRAGANA KLAIĆA 31.MART 2006.GODINE U 18H
31.mart 2006.
PROGRAMI
SLOBODAN ŠIJAN: FILMSKI LETAK SLOBODAN ŠIJAN: FILMSKI LETAK
ponedeljak, 1.oktobar 2012. − 10.oktobar 2012.
18:00, CZKD



Centar za kulturnu dekontaminaciju
Birčaninova 21, Beograd

 

CZKD Bioskop

Slobodan Šijan: Filmski letak

Kustoskinje: Aleksandra Sekulić i Branka Benčić

FILMSKI LETAK

Slobodan Šijan

Pisati o filmu je kao igrati o arhitekturi.

Parafraza jedne izjave Elvisa Costella*

Filmski letak je nastao iz frustracije, u jednoj situaciji kada sam, postepeno napuštajući bavljenje likovnom umetnošću, bezuspešno pokušavao da se uključim u profesionalnu kinematografiju. U to vreme sam o filmu znao više nego ikada posle (jer kada se čovek jednom uključi u domaću kinematografiju, kao da neizbežno postaje sve gluplji i gluplji). Možda nikada nisam takvim intenzitetom išao u bioskop, ritam filma pulsirao je u svakoj mojoj ćeliji, film je za mene bio sve. Moj ukus, u to vreme, težio je ekstremima, poput andergraunda i “treša”. Nisam podnosio sredinu, ono što se kod nas, ali i svugde u svetu, smatra za veliko delo. Voleo sam ezoterične, krajnje lične eksperimente ili pak proizvode masovne kulture. Oskari, palme i slične izmišljotine za one koji ne idu u bioskop (pa takvu naviku čak i preziru), jednostavno za mene nisu predstavljali apsolutno nikakav (bar ne u pozitivnom smislu) vrednosni reper. Više invencije, novih ideja, i surove istine, nalazio sam u opskurnim proizvodima američke “B” produkcije ili pak u hit filmovima namenjenim najširoj publici, nego u izvikanim delima sedme umetnosti. A kada je već o “umetnosti” reč (a nisam siguran da se film lako smešta u taj, za njega ipak preuzak termin), onda sam težio filmovima koji su nemilosrdno odbacivali konvencionalni jezik i bilo kakvo koketiranje sa dopadljivošću bioskopskog tipa (a naročito festivalskog). Iz takvog, prilično subverzivnog, možda i destruktivnog filmskog “vjeruju”, nastali su i ovi leci.

(Ljubaznošću autora koristimo tekst: Šijan, Slobodan: Filmski letak: 1976-1979 : (I komentari),  “Umesto predgovora”, Službeni glasnik, Beograd, 2009., 6 str.; ( i ovom ga prilikom prenosimo ljubaznošću autora)

1. X, 18h

Projekcija i razgovor sa Slobodanom Šijanom
 

Eksperimentalni filmovi Slobodana Šijana
Jutro u ružičastom  18' (1971)
Pesma za Toma  13' (2010)

Otvaranje izložbe


2. X, 18h

Projekcija i razgovor
Program projekcije

Eksperimentalni filmovi Slobodana Šijana
Autoportret na groblju 3' (1970)
Ručni radovi 2' (1971)
Strukture 4' (1970)
gradsko đubrište na adi huji u beogradu  8' (1970)
Kosta Bunuševac u filmu o samom sebi   14' (1970)

 

Razgovor:
O eksperimentalnom filmu: razgovor povodom knjige MAFAF – Nevidljiva istorija, pogled iz Beograda.

Razgovor sa učesnicima MAFAF – Pogled iz Beograda vode Branka Benčić i Aleksandra Sekulić.


4.X, 18h

Projekcija
TV filmovi Slobodana Šijana
Najlepša soba  50' (1978)


5. X, 18h

Projekcija
TV filmovi Slobodana Šijanan
Šta se dogodilo sa Filipom Preradovićem   45' (1976)


6. X, : Projekcija
TV filmovi Slobodana Šijana
Najlepša soba 50' (1978)

Filmovi će biti projektovani sa DVD formata
Izložba:

Ekran 1:
Eksperimentalni filmovi Slobodana Šijana
Autoportret na groblju  3' (1970)
Ručni radovi  2' (1971)
Strukture  4' (1970)
gradsko đubrište na adi huji u beogradu 8' (1970)
Kosta Bunuševac u filmu o samom sebi   14' (1970)

 Ekran 2:
Eksperimentalni filmovi Slobodana Šijana
Jutro u ružičastom / Morning In Pink  18' (1971)
Yeah 14' (1972)
Pesma za Toma / A Song For Tom  13' (2010)


Ekran 3:
TV filmovi Slobodana Šijana
Šta se dogodilo sa Filipom Preradovićem  45' (1976)
Najlepša soba  50' (1978)

Stolovi:
Originalni listovi “Filmskog letka”

Izložba je otvorena od 1. do 10. oktobra, od 11h do 18h, osim u sredu, 3. oktobra i nedelju, 7. oktobra.
.

CZKD Bioskop
Slobodan Šijan: Filmski letak
Izložba, razgovori, projekcije
www.czkd.org

Dizajn: Metaklinika
Tehnička postavka izložbe: Dragan Škorić i Dejan Pantić

Program je realiziran u suradnji Udruga MMC LUKA, Pula i Centra za kulturnu dekontaminaciju, Beograd

 

Program je realizovan sredstvima Ministarstva kulture, informisanja i informacionog društva Republike Srbije.

Zahvaljujemo se na pomoći: Muzeju savremene umetnosti u Beogradu, Nebojši Petroviću, Dušanu Grlji.

 

“Filmski letak” kao hipertekst

Aleksandra Sekulić

Koncipiran kao polje slobodnog raspolaganja istorijom filma i kulture u kritičkoj praksi, “Filmski letak” direktnom aproprijacijom i preznačavanjem, rekombinovanjem i reprodukcijom sadržaja iz drugih medija i tekstova predstavlja model umetničkog rada kao zahteva za intertekstualnošću. Sam autor, u preseku iskustava obrazovnih sistema likovnih umetnosti i filma, kao jednu od ključnih polazišta i motivacije u stvaranju “Filmskog letka” navodi svoju poziciju van profesionalne kinematografije[1], odakle je slobodno tretirao masovne medije i pop-kulturu kao resurse za citate, parafraze i emulaciju nove kritičke prakse u filmu, odnosno “mišljenju filma”. Uspostavljajući “Filmski letak” kao polje stalne destabilizacije tekstova dominantne (mejnstrim) kulture: njihovom redukcijom, rekombinovanjem, rekontekstualizacijom,  gradi i kontekstualni okvir za nove prakse eksperimentalnog filma, kao i za interdisciplinarna istraživanja medija filma. U toj metodologiji možemo uočiti unutar “Filmskog letka”  tekst elitne kulture koji je predmet kritičkih intervencija kao paratekst za alternativno promišljanje filma.

Nekoliko brojeva “Filmskog letka” zamišljeni su kao prostor ‘filmova na papiru’[2], dodeljen kao nagrada po konkursu. Dobitnici ove nagrade imali su priliku da, u obliku storiborda ili drugog modela vizuelne ili tekstualne predstave filma u medijskom prostoru ovog samizdata[3], predstave svoj koncept filma (list 18: “Moon”, dobotnik nagrade “Filmksog letka” Ljubomir Šimunić; list 30: dobitnik Tomsilav Gotovac, itd.). Slobodan Šijan je i neke od svojih filmskih koncepata objavio u ovom obliku (list 4: “Projekat za jedan porodičnifilm”; list 6: “Hollywood or Bust”). Neposredna veza letaka i osvetljavanja proizvodnje filmova i njihovih značenja očigledna je na primerima “Šta se desilo sa Filipom Preradovićem” (list 8, “Žvrljotine”, storibord ili “žvrljotine sa knjige snimanja”) i “Najlepša soba” (list 25: “Najlepša soba”, fotografije naturščika iz filma smeštene u okvire u obliku zvezde po uzoru na holivudske plakate 1930ih).

 Ovaj je način izvođenja filma pojačan i u praksi ovog fanzina da različitim medijima i aproprijacijom različitih sadržaja pop-kulture konstruiše filmske narative, odnosno da medij filma ispituje u drugim medijima.  Od eksperimenta “Samoubistvo medija” u listu  11 u kojem se tehnologija reprodukcije iscrpljuje i time demonstrira samoukidanje funkcije medija, preko “Manifesta filmskog đubretara” (list 26) koji zahvata u kompleksnu istoriju osmoze filmske i likovne umetnosti u Bildungsromanu i samoj proizvodnji,  zatim serije letaka “grafičko-vizuelnih iskaza o filmu” (serija “ U ritmu…” : Vinsentea Minelija, Alfreda Hičkoka, Hauarda Hoksa, zatim i letak “Altman”, listovi 33-36) u kojima  pratimo iskaze koji nisu samo “proteze” iskustva filmova u grafičkom mediju, već  specifična esktrakcija ili redukcija autorskih “čvorišta”, neposrednih asocjacija i marginalija koje u preseku determinišu samo gledanje filma i pronalaze zajednički fon autorskog opusa kao ehogram ili mapu; sve do suštinske aproprijacije filma kao iskustva u procesu individualne interpretacije, emotivne reakcije, identifikacije i distance, kao početka proizvodnje filma (list 28: “Mesto pod suncem”). Gledanje filma kao latentni, neprekidni proces proizvodnje filma, proširen na gledanje mehanizma filma, oblikovanje prisustva filma u svakodnevnom iskustvu i tekstu masovne kulture kao dugogodišnji ritual razvijan sa Tomislavom Gotovcem, može se pratiti u “Filmskom letku” u oblicima oponašanja forme repertoarske ili rang liste, u gestu izbora kao filmskog iskaza (list 19: “Lista najboljih filmova u 1977.”; list 21: “Novi američki film”, i drugi), u osvetljavanju subjektivne, asocijativne sheme fragmenata istorije pop kulture - topografije filma kao istorijskog procesa (list 30: “The Glenn Miler Chesterfield Shows”, deo dugogodišnjeg projekta “Glenn Miller” Tomislava Gotovca), i ovaj je odnos proizveo, po smrti Tomislava Gotovca 2010., film “Pesma za Toma”, evocirajući formu “Kinematografske pesme” Boška Tokina (list 5: “Kinematografske pesme”). 

Po načinu proizvodnje eksperimentalnih i alternativnih filmova, može se posmatrati odnos fanzinskog rada na filmu, kao i filmova proizvedenih na filmskoj traci kao metatekstualni, ali i hipertekstualni. Budući da je žanr eksperimentalnog filma 1970ih godina iz infrastrukture kino-klubova  bivao postepeno uključivan u nove umetničke prakse, kao i u najšire polje radikalnog amaterizma, možemo govoriti i o njegovoj evoluciji pod pojmom alternativnog filma u Beogradu,  način promišljanja filma iz fluksa različitih medijskih praksi i kritičke umetnosti demonstriran je u “Filmskom letku” kao “nedostajuće studije” filma.. Nasuprot kinematografiji koja je proizvodjena i podržavana u kulturnoj politici SFRJ 1970-ih, odnosno, nasuprot estetičkoj sferi ‘autonomne umetnosti’, kako je (pod nazivom ‘elitna kultura’) definiše Aldo Milohnić, praksa radikalnog amaterizma[4] je u filmu uspostavljala, po navodima učesnika Bojana Jovanovića[5], ‘novi jezik’, filmsko mišljenje i proizvodnju van zvaničnih modela, crpeći resurse iz kino-amaterskog pokreta. Mesto prozvodnje eksperimentalnog i alternativnog filma, kino-klubovi, kao i njegove javne manifestacije , bili su na margini javne percepcije kinematografije, ali u stalnoj diskusiji o okvirima mišljenja filma. Prvi broj “Filmskog letka” autor je posvetio pregledu najznačajnijih autora i metoda u eksperimentalnom filmu, izvodeći ga kao tabelarni prikaz na srpskohrvatskom i engleskom jeziku, a u koji su uključeni i jugoslovenski autori Mihovil Pansini i Tomislav Gotovac. Upravo je izbor forme manifesta “Filmski letak” - a to je obrazovni tekst iz istorije filma uređen po ključu subjektivnog suda u naučnom govoru tabele – anticipacija ukupne strukture “Filmskog letka” kao procesa postajanja institucijom filma. Postupak ironije u izlaganju istoriografijie kao artefakta, kao u crno-beloj inverziji otuđene zvanične slike istorije filma (list 2: “Mrtva priroda”), odnosno kolažiranjem i kolonizacijom anahronih filmoloških tekstova iz tačke uzavrele rasprave o crnom talasu u jugoslovenskom filmu (list 3: “Istorija filma”) bio je manifestni postupak ove samoosnovane filmske institucije .

Time je “Filmski letak” kao celoviti projekat kontinuirani proces diskusije sa kulturalnim kontekstom u kojem se pojavljuje. Kao hipertekst radikalnog amaterizma, osim što je mišljenje filma razvijao kao kritičku praksu unutar najšireg polja kulture, “Filmski letak” je oponašao institucionalne prakse kontrole i označavanja filmske produkcije, čime je inicijalni gest aproprijacije razvijen u praksu osvetljavanja institucionalnih (medijskih, obrazovnih i kulturalnih) mehanizama otuđenja i restrikcije proizvodnje filma.



[1]Šijan, Slobodan: Filmski letak: 1976-1979 : (I komentari),  “Umesto predgovora”, Službeni glasnik, Beograd, 2009., 6 str

[2]Kako je ovu vrstu filmske proizvodnje nazvao Branko Vucicevic, a Pavle Levi opisao kao ‘kino drugim sredstvima’ u:Levi, Pavle: Cinema by Other Means, Oxford University Press, USA, 2012

[3]U kontinuitetu sa istorijom avangardnog filma kao osamostaljivanjem elemenata filma u posebne  oblasti istrazivanja, kako primecuje Dejan Sretenovic u katalogu izlozbe „Oko filma“: Sretenovic, Dejan: Kino-svet Slobodana Šijana, Salon muzeja savremen umetnosti, Beograd, 2009.

[4]Milohnić, Aldo: “Radikalni amaterizam”, Raškolovano znanje – Priručnik, TKH Beograd, 2012., str 4/6

[5]Transkript razgovora u “MAFAF – Nevidljiva istorija, pogled iz Beograda”, priredile: A. Sekulic I T. Tepavac, CZKD, Beograd i MMC LUKA, Pula, 2012., str. 29

images
   
       

Centar za kulturnu dekontaminaciju, Paviljon Veljković, Birčaninova 21, 11000 Beograd
Tel/fax: (+381 11) 2681-422 Tel: (+381 11) 361-0270, 361-0954, email: info@czkd.org
web development by dominator for czkd (c) 2008-2019